图4-38 “阴阳瓦”，根据民居建筑屋顶上瓦的视觉效果，艺人们创造了独特的织花布图案。

图4-39 这是民居中瓦的样式，光影投射出明暗对比，与布料纹样上的“阴阳”相似。

阴阳瓦

纹样较为简单，主要是图底翻转，强化对比，图案富于节奏感。每排纹样之间以红线间隔，看似随意，却极其重要（图4-38），它不仅丰富了图案的颜色，加强了图案整体的条带横向发展，也起到了很好的调节与过渡作用，活跃了气氛，打破了阴阳变化的呆板与严肃。最有趣的是纹样名字得之于当地民居建筑。盖房在农村是大事，老百姓一生辛劳为的就是能住上宽敞明亮的新房，中国人对“安居乐业”四个字的理解是有着极其深厚的心理背景的。所以在乡间，无论男女对房屋建筑都非常熟悉。中国民居房顶覆瓦（图4-39），分两排连续排列：一排叫垄瓦，将瓦背朝上，向下覆压；一排叫沟瓦，瓦面朝上，瓦沿的两边探入垄瓦之下，这样的排列自然会形成一排高一排低的形式。逢雨雪，水便顺着垄瓦流入沟瓦，再顺着屋沿上的滴水（瓦当）流入地下。这样的铺瓦方式不会使雨水在房顶下渗，有效地保护和延长了房屋的使用寿命，“阴阳瓦”这一纹样的创造正得之于此。
民间织花土布就其纹样而言，最常使用的无非几种色彩构成方式，突显其强烈的视觉冲击力，让人有一种扑面而来的“新鲜感”，用老百姓的话说，就是“鲜亮”，但这并不构成织花土布审美意义的全部特征。我们通过对民间织花布相对集中的调研，发现它所有的纹样构成几乎都建立在对生活本身的阐释上，这些纹样就是对当地人生活方式最全面的描绘，而它呈现给我们的图案化则是织布者朴素的审美直觉的反映。

来源/《中国民艺采风录》/河北美术出版社/主编：潘鲁生/赵屹/著 /整理/泥客中国