图2-6 折叠的顺序和方向可以变化，这样就剪出各种图案样式。

图2-7 折纸的方法。

图2-8 折好纸，开始剪花。

图2-9 对折之后，剪出的喜字自然就是“双喜临门”了。

图2-10 剪喜字。

图2-11 阳刻蝴蝶的外形。

图2-12 阴刻蝴蝶身上的纹路。

图2-13 一把剪刀一张纸，仔细看着吧，美在心灵手巧之中孕育。

图2-14 山东荣城凤鸟图案，应用阴刻手法表现身上的羽毛。

图2-16 甘肃庆阳剪纸“喜鹊闹梅”。

图2-17 “兔子”身上的“细毛毛”要运用技巧“打”出来。

图2-18 山东临沂郯城的挖补门笺，利用套色制作出丰富的色彩效果。

剪刻技艺

　　剪刻技艺是剪纸工艺中最主要的程序，剪制与刻制，或剪刻综合应用，都可以做出一幅精美的窗花。在剪刻过程中，用剪刀好比运笔，每剪一刀不可有毛边，线条要饱满，必须准确无误。民间艺人通过各种折纸方法取得不同的装饰效果，四方连续或二方连续的图案只需按照不同的角度（图2-6），不同的折叠方式即可得到（图2-7）。折叠技法大量应用在表现连续花纹的窗花中：将纸对折，依造型剪出轮廓（图2-8），展开后就可以出现对称形式的图案效果。例如：石榴剪纸中，对称的石榴以及蝴蝶都是用这种方法剪成。另外，在一些连续花纹的剪纸中，将纸面反复折叠，最终获得二方连续的图案效果（图2-9、2-10）。

　　 剪纸过程中主要运用的手法是阴刻与阳刻（图2-11、2-12、2-13）。阴刻主要是在纸面上镂空，比如这只凤鸟图案（图2-14），剪裁时以刀尖切入纸面，按照所需装饰纹样铰出空白形状。凤鸟身上的羽毛，包括眼睛、孔雀尾等都是通过阴刻镂空形成的。阴刻难度较阳刻大，剪刀刀尖必须掌握好度量，每剪一个笔画都要瞻前顾后。若不小心，利刃很有可能超出总体造型，破坏整体效果。阳刻制作要巧妙利用剪刀的锋利，在大张纸面上裁出一个外轮廓来（图2-15）。剪纸艺术谋求丰富的变化，多种技法综合利用是各地普遍的制作方式。阴刻与阳刻相互结合，形成具有丰富层面的表现。“喜鹊闹梅” （图2-16）是剪纸窗花中经常出现的内容，先利用阳刻将边廓和主题纹样剪出，再进行阴刻的装饰修剪，有时“阴阳”并行，镂空的同时也在塑造形体的轮廓。

刻镂剪裁

图2-15 山东高密剪纸“福寿双全”。

　　 在许多剪纸作品中，有一种特殊的技法来表现动物形象的毛发。镂空一个月牙形的轮廓，然后仔细剪出三角形的“细毛毛”。艺人们说，别看那“兔子”身上的“毛”那么细（图2-17），其实一点也不难剪。拇指与中指紧捏住纸面，右手拇指顶住剪子尖，防止力量过度，铰的时候要眼准手快，一口气剪完所有细毛。只要技艺娴熟，没有铰不出的“细毛毛”。

　　 剪纸窗花在配色时有两种方式：单色与套色。单色剪纸比较简单，只需要将纸浸染在需要的色彩染料之中即可，这种单色剪纸主要依靠造型取胜。套色剪纸比较复杂，用一种色彩的剪纸，还要搭配另外一种色彩的剪纸做底纹。主纹色彩鲜艳，造型完整清晰，底纹色彩与主纹搭配协调，造型也要与主题吻合（图2-18）。有的拼色剪纸一次刻出10幅，利用不同色彩的纸叠加在一起，剪出统一的轮廓线，再分别剪出各自的细部花纹。最后，将10幅外轮廓相同，细部不同的剪纸组合在一起，形成有10种变化的套色剪纸。除此之外，河北蔚县、陕西宝鸡一带流行在剪完的纸面上施色的方式。由于直接在纸上上色，因此没有太多的阴刻镂空造型，这类剪纸多为阳刻。上色时，利用勾绘与晕染的笔触，涂画出品红、品绿等色彩层次，常常带有民间木版画的风格。

　　 来源/《中国民艺采风录》/河北美术出版社/主编：潘鲁生/赵屹/著 /整理/泥客中国